虽然森山的劳工在日本承认在何处，他是全国重要的摄影师之一，他的摄影只有零星和不完全证明外日本 ，与它没有收到决定性enitre拜寿当之无愧。

出生于1938年在大阪港口大都市，森山摄影成为二十一岁在东京著名摄影师Eikoh的细江劳动。 早在他的职业生涯中，森山成了熟悉的威廉·克莱因和安迪·沃霍尔的劳动。 他赞赏他们的新的视野及通过他个人的视角转变。 能源和活跃的现代森山建立在感情上，甚至敌对的图片克莱因他的家乡纽约，很高兴年轻的日本摄影师一样，一个偷窥媒体文明沃霍尔的工作的看法。

森山的照片是在日本的主要城市的街道。 制造，具有体积小，手持相机，他们透露的速度，与他们就被抢购一空。 经常帧是故意不直，粮食宣判，与强调的对位。 在他的大都市形象是那些在大街上或在小巷的镜头，在非常明亮的酒吧，脱衣舞俱乐部，创建一个形状模糊的建议，最好比犀利的身影问题的运动。

森山的盛行，这在日本艺术深的井段。 在日本发展战区的劳动多，电影，文学，艺术和摄影，现在看来基本，因为它代表了从过去的理解脱节。 由美国占领和民主与控制冲突的消息，和睦相处及固体美国在亚洲的存在，在越南战争期间，日本20世纪60年代和70年代的审美产量深受影响。

激进的艺术家，包括森山，检测公司极其规范的日本社会对战争的交代，以及前现代文明，特别是日本的能源肯定爆裂。 因此，美国的海军站横须贺图片森山 - 反映他看到那里的自由 - 在三泽空军基地附近的流浪猎犬承认现代exhiliarating新奇接受其半生不熟。

在20世纪80年代以前，从远处走向暗淡前的照片，他的歧义和颗粒感更犀利的眼光证明到黑乎乎的模糊的位置，在光与阴影series.Moriyama rea​​chings摄影同行的界限，他的劳动动议吓唬我们。 森山提供罚款坚韧不拔漆黑百合黑白照片，检查后字二战后日本文化。
他最公认的图片，流浪狗，（1971年）是明显的运行，在繁华，热闹的道路活动中。 该警报的代表性，徘徊，孤独的，但在结束神秘的动物，是一个强大的长期的重要局外人。 这是一个不可或缺的反射森山作为他个人的文化报警局外人。

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